人像攝影用光中的雙燈布光

人像攝影用光中的雙燈布光第一頁，共56頁。

人像攝影用光中的雙燈布光教學目的:雙燈人像拍攝中雙燈的搭配運用重點難點:如何合理利用雙燈的位置、色溫、強度以及光質的變化表現不同的主題內容第二頁，共56頁。一、雙燈平光布光在現代商業人像攝影中雙燈平光人像是運用較多的一種布光方案，雙燈平光人像一般又根據被攝者的具體情況分成兩種光位。第三頁，共56頁。1、左右雙燈平光在照相機的左右各放一盞同等功率、柔性光質的燈光。在人像攝影中多用于拍攝明快、高調人像，但拍出的人像容易顯胖、畫面立體感較弱。第四頁，共56頁。第五頁，共56頁。第六頁，共56頁。2.左右夾光第七頁，共56頁。第八頁，共56頁。第九頁，共56頁。2、上下夾光上下夾光是當代商業影樓攝影師運用較多的一種布光方法，就是在照相機的上、下方各布一盞同等功率的柔性燈光，這樣拍出的照片影調也較明快，但立體感相對比左右雙燈布光強，并能消除被攝者的眼袋和笑溝。第十頁，共56頁。第十一頁，共56頁。第十二頁，共56頁。二、主光、輪廓光雙燈布光主光、輪廓光雙燈布光方案，就是用兩盞燈中的其中一盞做正面主光，表現被攝者的面部形神，而用另一盞燈加上聚光筒、葉片等作輪廓光表現被攝者的輪廓形態。這種布光方案在實際運用過程中又一般分為三種情況。第十三頁，共56頁。第十四頁，共56頁。第十五頁，共56頁。第十六頁，共56頁。1、主燈順光+輪廓光人像

這種布光方案的主光一般都是柔性光，由于是順光，被攝者的面部影調明快。第二盞燈是輪廓光一般光質較硬，人像攝影中主要用于勾畫被攝者的輪廓形態，這時的背景最好是選用深暗一點的色彩。

第十七頁，共56頁。第十八頁，共56頁。2、主燈前側光/側光+輪廓光人像：這種布光方案的主光從大于15°、小于或等于９０°之間的角度投向被攝者，這時被攝者面部有一定的立體感、面部影調趨于明快，由于主光位置的變化對被攝者的面部有一定的塑形效果，又有輪廓光的配合使畫面的立體感、空間感都有較好的表現。

第十九頁，共56頁。第二十頁，共56頁。第二十一頁，共56頁。第二十二頁，共56頁。3、主燈輪廓光+輔光順光人像

這種布光方案的主光處于側逆的光位，畫面中被攝者的輪廓是我們表現的重點，主光的光質一般偏硬，而這時的第二盞燈在畫面中光質較軟、亮度較弱，主要的作用是表現暗部形體。這種布光方案一般用于拍攝低調人像。第二十三頁，共56頁。第二十四頁，共56頁。三、主光、背景光雙燈布光主光加背景光雙燈布光是人像攝影中的常規布光方案之一，由于主光位和背景光位的多變性可演繹出多種不同的布光方案，其主要有以下幾種典型的我們在這里加以研究第二十五頁，共56頁。第二十六頁，共56頁。第二十七頁，共56頁。第二十八頁，共56頁。第二十九頁，共56頁。1.主光是順光加背景燈的布光方案當主光是順光位時，由于背景燈的光位不同產生不同的畫面影調分布和變化，其中又分為：（1）主光順光位加背景燈打左右側背景的左右漸變布光方案。（2）主光順光位加背景燈打中間漸變的布光方案。（3）主光順光位背景燈打上下漸變的布光方案。由于我們要表現的重點不同，背景光的效果不同，這時就會產生變化無窮的布光方案，我們的背景光應該放在哪里，是由我們的創作意圖和形體表現的需要來靈活決定的。第三十頁，共56頁。第三十一頁，共56頁。2.主燈前側光位加背景燈的布光方案這種布光方案也可以分為：（1）主光前側光位背景燈打左右漸變布光方案。（2）主光前側光位背景燈打中間漸變布光方案。（3）主光前側光位背景燈打上下漸變布光方案。由于主光和背景光的強弱、光質、色溫的變化又可以變化出無窮的布光方案。第三十二頁，共56頁。第三十三頁，共56頁。第三十四頁，共56頁。第三十五頁，共56頁。第三十六頁，共56頁。3.主光的側光、側逆光等變化加上背景光的變化布光方案如主光在側逆光時，由于背景光的變化又可以變化出以下三種布光方案。（1）主光側逆光背景光采用左邊漸變或者右邊漸變布光方案，這種布光方案的主光位與背景光位—般不要處在同—側。第三十七頁，共56頁。第三十八頁，共56頁。（2）主光側逆光背景光采用中間漸變方案，這種布光方案背景光的強弱掌握較重要。第三十九頁，共56頁。四、主光、修飾光雙燈布光這種方案由于主光和修飾光的諸多變化，布光方案也變化很多。如：1.當主光是順光位第二盞燈修飾不同的位置會產生無數的布光方案。2.當主光處在前側光的位置第二盞燈修飾不同的位置又可以產生無數的布光方案。反之，修飾光處在一個位置變化主光的位置也可以產生無數的布光方案。

第四十頁，共56頁。第四十一頁，共56頁。第四十二頁，共56頁。五、主輔光雙燈布光1、主輔光燈位的變化形成系列布光方案被攝對象不同時主輔燈的光位不同。如：當被攝者較胖時主燈的光位應側一些、主光也要相對高一些。當被攝者較瘦的時候主燈的光位要靠近相機以順光位投向被攝者，主光也要盡量以平光位照射被攝者。由于被攝者的胖、瘦等不同就會產生不同的布光方案。第四十三頁，共56頁。第四十四頁，共56頁。2、主輔燈光質的變化組合布光方案表現不同的氣質、個性特征時主光輔光的搭配方法就不一樣。如我們拍攝對象是男性和皮膚較好人時，主光一般運用較硬的光質；當我們的拍攝對象是女性和小孩或老人時，主光的光質就用柔性光較好.為了充分地表現被攝者的個性特征就會產生一系列不同光質變化的主輔光布光方案。第四十五頁，共56頁。第四十六頁，共56頁。第四十七頁，共56頁。第四十八頁，共56頁。3、主輔燈光比的變化形成系列布光方案表現不同的影調層次時主輔光的光比不一樣。在雙燈人像攝影中影調的控制主輔光的光比是非常重要的因素，如高調人像主輔光之間的光比較小，如果是灰調、低調等硬調人像的主輔光的光比一般較大。第四十九頁，共56頁。第五十頁，共56頁。第五十一頁，共56頁。六、主輔光色溫的變化形成系列布光方案營造不同的藝術空間時主輔光的色溫、光位、光比、光質都不相同。如果我們要表現人物在晚霞中的藝術空間時，主光的色溫就要低一些，主輔光的光比也就要大一些，主光的光